◎1975奧斯卡最佳外語片
◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片
三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。
費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。
有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。
黑👮，黑吃黑，boom就完了，然后主角的报应是得了一堆钱？？？？迷幻
可能是看的版本太多，已经麻木了，没有感觉了。
吃麦当劳的时候看的，结尾连警察bug都圆不回来了，潦草结束是吧😅
个人觉得这个分偏低了，影片质量还是可以的，3星水准有的。虽然模式有点僵硬化，但故事很完整，也没有太多漏洞。在我看来只有一个明显的漏洞，那就是拍到海边杀死凯特视频的摄像头，那个警察和贝丝的丈夫身材差的有点多，警察比较壮，丈夫挺瘦的，即使是低清的摄像头，拍出的视频也应该可以分辨不是一个人吧！除此以外，对我来说没有其他漏洞了。我一开始就猜凶手是丈夫，然后猜房东，说是警察时我就愣了，不合理啊！最后那个小反转说明还是丈夫，不过一些反转可以预测，所以感觉剧情设计的有点僵硬，可预测性比较明显。但作为小成本影片，整体质量还是可以的，绝对可以看的。我给4星7分！
拍的非常好啊！电影的节奏，故事，演员的演技！
导演讲故事能力为负 完全没深度靠颜值看完了
不知所云，几条主线的拼接相当生硬，看到三分之二还不知道想要表达什么就一定是导演出了问题。
嫖客跟妓女谈感情，或者妓女跟嫖客说我爱你，都是自欺欺人，自我感动。
腐败警察肮脏交易，突破下限昼夜不停。原作《走到尽头》无疑是很成功的，李善均饰演的坏警察很有节奏感，以致于对本片的光头腐警始终没法代入。真理：如果原作很诱人，再看翻拍片只会让你更想念原作，如果原作很一般，翻拍片只会更让你讨厌原作。
龜公情婦是個好題材，對情和性的把握也合理，少了點觸動點，男主角演得不錯。
故意调暗灯光、将多数故事都放置在黑夜，故意让角色（接过专业户丁宁的“使命”）叼着烟对着镜头做姿势；美其名曰捕捉标题里的“一个人”，延续着近年来随着时境不断萌芽的孤独命题，但乱七八糟的角色关系和常常欲言又止的表达只能是场属于导演的自我陶醉。大尺度的情欲戏段落和故事本身更是严重割裂，感觉不到任何值得留下的意义；它有几分质感，但这大概只属于物料部门。
监控看不到真凶和死掉的警察是两个人吗？这bug我无语
剧情老套了，身边没有一个可以相信的感觉好窒息，老公，好友，警察都不能信
就那样吧 冲着queen B 剧情简单 完全不用担心吃饭错过剧情 因为完全不烧脑
本身戏剧冲突还是挺足的，但明线暗线都没拍好。
所以说 警察是坏人 很多警察都是伪装成正义使者的坏人 坏透了 因为掌握了规则 因为拥有便利为所欲为 最终 坏人赚得盆满钵满 凸(艹皿艹 ) 这个剧是翻拍的 怪不得我觉得眼熟
为了反转很多硬伤。应该给司机发个热心市民奖。
前期那种孤身一人在未知地方的不适感很到位，后期开始调查之后就各种问题，特别是最后的“反转”
还可以。不过为啥司机对她这么好，就因为喜欢她吗
很烂 很讨厌这种矫揉造作的女主人设和电影风格 男主在床上的镜头比较帅
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