屋顶似乎令人窒息的因为所有的窗户都被其他建筑挡住了。每天晚上,美景之屋3从隔壁的妇女可以看到通过窗户吗?!宰民进入天台中学对面disappoointed,但所有的窗户都被其他建筑挡住了。然而,他知道,美景之屋3每天晚上他都可以看到来自另一个建筑的邻近妇女!有一天晚上,有一个最伟大的观点的屋顶上有一个令人兴奋的东西!
太过于男性视角了,极度不适,最后还要矫揉造作讴歌一下作为艺术家的良心。(合着拍出这样的片子就是有良心的控诉呗)。梦蝶的台词也总是让人不适,过于做作。反正就是一起玩一个无聊的游戏,然后说一些非常正确的话。像教小孩三观似的。
总之,子墨出息了~导演处女座来说完全合格。本煜演得也好棒,值得大火。秦霄贤居然是承包了我最多笑点和泪点的人,演戏有点油麦天赋在身上哈哈哈。
“会有别人眼中的我们,那些碎片,我们曾以为瞥见的,我们的碎片,会由我们的梦来滋养,我们从来都不是相同的,每一次,我们都只是外来者,是夜旅人,是他们的想象,就像被留在房问里的旧镜子上的,那些脆弱的阴影。”
被离婚的单身女人,带着两个孩子,之前没有工作经验,人生重启……这样的故事,法国人拍出就可以这样,一点都不酸楚,依然的浪漫,依然的优雅,依然的温馨,亲情爱情工作一样不缺,生活就应该是这样的!
生命中会有很多过客,也会有很多欢乐和感动的瞬间。但一切都会转瞬即逝,所以还是珍惜这每一份短暂的美好吧
我们曾经以为瞥见的,我们的碎片
非常温柔舒服的影片,宛如复古色调的私人家庭影像。身边的人来来去去,人生却一直向前走着,没有什么强求的,只是设法度过和尽力热爱。看到女主对女儿搬出去的感悟,感到伤心了。
本片一路都是对娱乐圈各种乱象的明讽,这没什么高明的,但是当“南京方面”的黑衣人出场之后,本片的立意立马就上升到对我们这个社会的隐喻,这就显得可贵了。片尾的彩蛋,梦蝶问导演:“你说他们能看懂吗?”明面是在问片中的观众能不能看懂片中片的隐喻,其实是在问观看本片的我们能不能看懂本片的隐喻(而不是问我们能不能看懂本片的剧情)。不幸的是,如今确实有一些观众看不懂,而你们的不懂,我们这些看得懂的人是有责任的,毕竟我们常常也是做着隐喻式的表达,好比我这段话。【广百金逸】
在Matthias身上找到很多共鸣,喜欢他忧郁内敛的眼神,想对他说,继续写吧,不准停笔是最要紧的。
导演用一个电影真的说明白了拍电影确实不容易
九分。好久不看文艺片了。诗人,政治家,音乐,爱情,性,塞纳河畔,烟,酒,深夜电台,八十年代生活的印象,在碎片化里整合生命。。。。
他们去看《圆月映花都》,在屋顶聊到它,巴黎的柔和夜色,生活中不经意的一瞥、一次相遇,导演将温柔贯彻到底了。
好文艺,不仅电影拍得文艺,豆瓣评论也文艺,似乎不懂几句法语,不能说出几个电影专业名词,不能对比几部小众文艺片都不好意思写评论了,而我只是爱这温柔而绚丽的夜呀
很舒服的片,现实生活再怎样也要有所享受,音乐,电影,诗,爱。
有点像散文的小说,又像是小说一样的诗歌。时光流转,没有宏大叙事,不过就是一家几口人的日常。前半段总觉得女主很不开心,忧郁似乎要溢出屏幕,连这深蓝寒冷的夜晚都无法稀释包裹似的。后半段渐渐好了起来,大概是她在工作中找到了自己或是遇到了新的可靠的恋人,渐渐脸上有了舒展的笑容,尽管也有岁月的皱纹。但是自始自终她说话怎么都这么温柔呢?除了那个小姑娘复吸被发现时她发了火生了气但还是很快就以帮助者的角色在保护她。我喜欢通篇的配乐,和作旧的调色,尤其是四个人在客厅吃着焦糖奶油跳着舞响起的音乐真好听。我还喜欢他们的大窗户,喜欢这个母亲与孩子们朋友般的关系。不止一次的向侯麦致敬,导演自己也拍出了有点侯麦感觉的电影。谁是这巴黎的夜旅人呢,大概每个人都是吧。
这虽然与我想象中的不一样,我也很努力的在生活。
走出人生中的些许失意,夜旅人的上镜头瞬间在巴黎夜景中显得格外动人。
一家三口和一只小鸟各自修行的故事,最后的20分钟有点多余了,可能是导演私心想给所有人一个完整的结局吧。
就,都靠同行衬托吧。蛮多地方都做得挺不好的,但又没不好到糟糕的地步,属于特别闲着没事可以看看打发时间,但这在国产商业片里也就算好的了。整个体量还是更像个舞台剧,中间跳舞和武打演员试图爬通风口,都有点凑时长的味道,根本原因还是人物关系建立得过于单薄和简单。不是说封闭空间的群像戏就一定会拍得像舞台剧,而是在于导演能不能通过封闭空间里人物关系的变化进行影像调度,但这方面本片显然是很失败的。所谓的几次反转都意义不大,既没有真的推动人物关系变化,也没有带来让观众特别意料之外的真相。归根到底还是这几个人物的塑造都太单薄,甚至说句重的,卡通化。
什么烂七八糟的悬疑,国产制片人导演编剧是不是对悬疑有什么误解啊。
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