一名24岁的理工科男孩,暂时先帮父亲代班电梯员工作,在一栋高级住宅大厦,每天帮住户按电梯楼层,琐碎工作让他感到相当厌世,总是敷衍了事,他的表现开始引起住户女孩长辈的注意,让狭小空间的电梯里出现欢乐与幽...
迟到的mark~和《小偷家族》近乎是一样的配方:非血缘关系下的惺惺相惜,人性黑白之间模糊难以被评价的灰色地带,彼此的相互救赎……实话说有点审美疲劳,起初也感到韩日文化差异和是枝裕和的本子的不适配之处,好在后期渐渐完美融合了~也有不少(其实也能对应小偷家族)的佳章,如洗车误开窗、黑暗中的真心话剖白等,但整体观感不如小偷家族,警察线也有点乱(想讲的东西还是稍微多了点),看完全篇印象最深刻的反而是,iu真美啊……
1.iu演的是森系文青,姜栋元演的是公务员卧底(我真的觉得他分分钟要反水),裴斗娜演的是裴斗娜,宋康昊演的是宋康昊,大家都演了些没有人性瑕疵的好人,究极无聊。2.同样的是枝裕和,同样貌似平淡,不知道为什么日本演员真的会精彩一些,水土不服?3.有点看够了生旦净末丑的刻意配置了,大家一定要选一个场景刻意温馨(文牧野学这个学坏了)
失去了是枝裕和昔日的灵魂,尽管议题极具社会性,但所有的情感连结都是莫名失真的,过于童话式的善意只让电影徒有温情却不动人。演员没有发挥出色的,IU尤其过誉。
有些细节 我还是佩服是枝裕和的(令我能多少从理性和感性上思考亲情 以及人与人关系的作品 真的不多
将黑暗或夜色中看不清的人脸作为摄影母题——为数不多的记忆点,然而故事结构和人物设置同[小偷家族]过于雷同了……
唯一的亮点是海进这个角色,演技和一些情节会让我眼前一亮
我看得蛮开心的。没有韩国人不要演日本故事的感觉。如果还是日本人演,这部完全是是枝裕和巅峰包裹滤镜的片子,怀疑我会骂很多。最韩国的应该是在妈妈桑家门口聚焦大声量的邻居大妈吧,日本邻居大妈不是这样。宋康昊踩缝纫机特别有意思。
人贩子也是生活困苦所迫才沦落为人贩子,面对一个个鲜活的生命,贩卖的手沾染上了罪恶,人性的阴暗面由此显露。
是枝裕和朝鲜半岛资方胁迫下糊弄作业不及格❌宋康昊劳苦功高的戛纳水叶子,,午夜梦回时不会长腿儿自己跑回法兰西嘛🚬唯一亮点居然是两位资源咖倾情奉献的摩天轮桥段(当然也可能是因为我自己很喜欢摩天轮所以有滤镜
3.5前面真的是什麼都好,一如既往的是枝裕和,慈祥的宋康昊、暖心的姜棟元、可以冷豔可以可愛的IU,韓味重到完全没有文化隔閡感,節奏以是枝作品來說是目前最輕快的一部,但是收尾真是一言難盡,可以載入是枝作品爛尾的第一名了吧,既沒交代清楚同時也收的不盡理想,也許這樣的故事注定難有讓大家都幸福的美好結局,但這次的收尾方式真讓我覺得是枝有些偷懶了。IU再次證明自己既是歌手同是演員的料,我的大叔不只是曇花一現,她把同樣孤高冷豔的表演帶到了這部,和姜棟元在摩天輪上的獨白戲全片最佳。生與不生,墮胎與遺棄終究是難解的議題,生出來前殺掉會比生出來後遺棄的罪孽輕嗎 ?將人口販賣組成類似小偷家族的無血緣組合,進行一場公路販嬰之旅,宋康昊没有任何突破,但今年頒給他坎城影帝是明智的決定,是時候該給他一次身為演員的肯定了
如此的大团圆结局,稍微有点社会经验,都知道这个结局非常不现实,且最终通向的很难是幸福的未来。
没啥意思,宋康昊怎么就凭借这个拿了戛纳影帝了呢,还不如寄生虫里的演技让人印象深,也是矮子里拔将军。
觉得以是枝裕和扎实的拍摄和剧本能力能够挖掘更为深刻的主题而不是陷于简单的“做坏事人物的人性微光”温情糖水片。
现实里的边缘人应羡慕电影里的边缘人,
3.8/抱着过剩的期待,注定只能剩下。是枝裕和的个人风格还是尤其的明显,宋康昊姜东元裴斗娜李知恩,我最喜欢的几位演员云集于此,摩天轮的戏份真的爱到心里,可惜李知恩还可以更好,但是看她一路走来真的很有进步了。虽然这一次并没有足够延续下小偷家族的内核,但是是枝裕和真的太温柔了,温柔的让人只看到了生育和堕胎的争议,温柔的让人只看到他们都是凡人,而非带着标签在社会生存的边缘人士。
公费旅游吧…还不如自己把小偷家族再翻拍一遍
比较失望,水土不服较为严重的一部作品,故事仅流于表面,失去了是枝裕和的特色
又一次证明了当类型元素掺入过多时 便进入了是枝裕和无法驾驭住自己所讲述的故事的阶段 除了创作母题毫无创新式的重复之外 结尾的和解更显其单薄 只剩自我感动了
套路化的是枝裕和....这样对比的话,《真相》好太多了吧,当年没进戛纳太可惜了
虽然是枝裕和的电影尚未悉数看完,但感觉大多数都在围绕非血缘关系组建而成的家庭展开的。所以我好吃这一套。
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